杨大壮和田桂花的公交车

《杨大壮和田桂花的公交车》剧情简介

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昨天下午,和LP去影院看了《第一次的离别》。整场电影只有三个人观看,显得冷清而寂寞,就如这部电影带给我的感觉。甚至因为放映机半年多没开机,镜头蒙上了灰尘而使得放映之初电影画面模糊不清。但于我而言,这部电影意义特别,疫情后看的第一场电影,第一次戴着口罩看电影,也是第一次看新疆题材、以维吾尔语为主要语言的电影。电影叙述冷静克制,三个小演员本色演出,画面和配乐美得令人心碎,充满西域风情。“奥斯维辛之后,写诗是残忍的”。如果说这是导演献给故乡沙雅的一首情诗,那这首诗既是诗意的(村庄、歌谣、月光、舞蹈、风雪、芦苇、囊饼、羊群、棉花地、胡杨树),更是苦涩的、忧伤的。亲人的别离,朋友的别离,土地的别离,在某种程度上,是代表强势文明的汉族和汉语普通话对代表弱势文明的维吾尔族和维吾尔语的入侵和压制所致。

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没字幕,但好在对白少,剧情简单且比较慢。没运用太多摄影技巧或镜头技巧,基本都是白描,很多长镜头。可能我缺少社会经验和历史知识,不太能理解这种下岗后被迫卖淫的选择,总觉得就算当苦力也是一份活儿,不至于卖淫啊。然后对于所谓的“底层人民的悲惨生活”,杨大壮和田桂花的公交车可能还是因为影片缺少相关背景介绍、细节描述、更多角色的映衬,和我自己缺少历史知识、思想比较肤浅,我甚至觉得这不算十分惨,比这惨的还有多得多了。看完并没有太多触动…

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第一幕对着少女的绝对领域流口水时,陡然转向第二幕的现实批判,一个寓言化的故事,矛头直指财阀和政客(村田),以及背后的国家暴力机关(杀手),这两者的狼狈为奸对个人侵害,以至于爱的消亡,家庭的瓦解,以及艺术的堕落。以为大岛渚附体,反体制的口号正欲喊响之时,第三幕再次反转,沦为B级片的Cult式戏谑(再次解构),这多少削弱了第二幕建立起来的批判,也许导演已经放弃了现实。温子园回归到人性之恶这个主题上,冰冷的毫无希望。